مرکز مطالعات ژاپن | دكتر محمد كاظم حسنوند |
چکیده:
تغييرات بنيادين در نيمه دوم قرن نوزدهم در اوضاع اجتماعي و اقتصادي سياسي و علمي اروپا موجبات دگرگوني اساسي در زندگي مردم را فراهم نمود.
رشد فرهنگي اروپاییان و آشنایي بيشتر با تمدن‌هاي شرقي علاقمندي زيادي نسبت به آثار هنري خاور دور به ويژه هنر ژاپني در بين آنان به وجود آورد.
ژاپن‌گرايي پديده‌اي كه در زندگي مردم اروپا نفوذ كرده بود؛ برپایي نمايشگاه‌هاي متعدد هنر ژاپني در اروپا هم زمان با اختراع دوربين عكاسي پيدايش نظريات جديد علمي در رنگ و شكل گيري سبك امپرسيونيسم در انديشه نقاشان جوان فرانسه سبب گرايش اين هنرمندان به چاپ‌هاي اوكيو ئه و آثار هنر اروپا را مهيا نمود.
نقاشان اروپا قراردادها و اصول نقاشي غرب را ناديده گرفته و به سوي اصول نقاشي شرقي از جمله رنگ هاي تخت و درخشان زواياي ديد مختلف و موضوعات روزمره زندگي گرايش يافتند.
در اين مقاله پيشينه ورود اوكيو ئه به اروپا و تجربيات هنرمندان نسل اول و نسل دوم امپرسيونيسم مورد بررسي قرار گرفته است.
View of Mount Fuji from Harajuku, part of the Fifty-three Stations of the Tōkaidō series by Hiroshige, published 1850
چکیده (انگلیسی):
The second half of the nineteenth century brought fundamental changes in the social, economic, scientific and political life of Europe. Cultural growth of European and becoming more familiar with Eastern civilizations made them to be enamoured to Far Eastern art. Japanism , a phenomena that firmly rooted in the life of European, appearance of Japan at the international expositions in Europe, Invention of camera, appearing new scientific theories in colour and formation the idea of Impressionism in the thought of young French artists made them to have tendency for Ukiyo-e prints and works of great masters such as: Utamaro , Hiroshige and Hokusai. The impact of Ukiyo-e on these artists paved the way for fundamental changes in the art the of Europe. European artists ignored the conventional art of the West and had a tendency towards the rules of Eastern art, such as: flat and brilliant coulours , different viewpoints, interpretation of space and genre picture. This paper discuss the historical background of entering Ukiyo-e art to Europe and studies of the first and second generations of Impressionists.
این مقاله منتشر شده است در:
- نشریه: هنرهاي زيبا ـ دانشگاه تهران
- شماره: هنرهاي زيبا (دوره: ۱۳ )
- نویسنده: دكتر محمدكاظم حسنوند
کلیدواژه‌ها : اوكي‌یوئه ، چاپ چوبي نقاشي ، اروپا ، ژاپن ، قرن نوزدهم ، امپرسيونيست ها ، فووها ، نبي ها ، هيروشيگه ، هوكاساي ، اوتامارو ، Ukiyo- e ، wood cut print ، painting ، Europe ، Japan ، Ninteenth century ، Impressionists ، Fauves ، Nabis ، Hiroshige ، Hokusai ، Utamaro
دریافت فایل کامل مقاله : [حجم (1.1 MB)]
==========================================================
اوکی‌یوئه
از ویکی‌پدیا، دانشنامهٔ آزاد
اوکی‌یوئه (به ژاپنی: 浮世絵) گونه‌ای از چاپ کلیشۀ چوبی است که در دوران ادو در ژاپن به مرحلۀ باروری رسید. چاپ‌های چوبی اوکی‌یوئه به موضوع‌های روزمره زندگی می‌پرداخت و به سوژه‌هایی چون کابوکی، ادبیات کلاسیک، آداب و رسوم، مذهب، شعر، طبیعت بی‌جان، زندگی دربار و غرب‌گرایی توجه نشان می‌داد. اوکی‌یوئه در واژه به معنای نقاشی‌های جهان گذران است. این نقاشی‌ها، زیبایی‌های زودگذر جهان ملموس را موضوع کار خود قرار می‌دادند.
روش ساخت
برای ساختن اوکی‌یوئه، ابتدا طرحی را که نقاش بر کاغذی کشیده بود، به روی تخته‌ای از چوب گیلاس کنده‌کاری می‌کردند. آنگاه این تخته را رنگ می‌زدند و کاغذ را با دقت و توجه کافی روی آن قرار می‌دادند. هر جا که بنا بود رنگ‌های بیشتری به اثر نهایی اضافه شود، قالبی جداگانه برای هر رنگ ساخته می‌شد. با پایان کار قالب‌سازی، بیش از دویست کپی از یک اثر تهیه می‌کردند و بعد چوب گیلاس را که تحت تاثیر چاپ‌های متعدد رطوبت گرفته بود، برای شش ماه یا بیشتر در گوشه‌ای می‌گذاشتند تا خشک شود.
اثرگذاری
آثار هنرمندان بنام اوکی‌یوئه نظیر هوکوسای، هیروشیگه و کونی‌یوشی از طریق کشتی‌های تجاری به بنادر اروپایی رسید و با برگزاری نمایشگاه جهانی پاریس در سال ۱۸۶۷ و نمایشگاه‌های پس از آن به هنردوستان معرفی شد. اوکی‌یوئه منبع الهام موثری برای نقاشان جوان فرانسوی شد و در شکل‌گیری مکتب هنری امپرسیونیست نقش عمده‌ای ایفا کرد.
نگارخانه
-
پل بزرگ، باران ناگهانی در آتاکه، هیروشیگه
-
کشتی باربری یورویی، کوآمی‌چو، هیروشیگه
-
نمای کوه فوجی از هاراجوکو، هیروشیگه
-
باغ آلوی کامِیدا، هیروشیگه
-
تومیگورو، یوشی‌توشی
-
مایساکا، یوشی‌توشی
-
پرنسس عنکبوتی، یوشی‌توشی
-
هانگاکو گوزن، یوشی‌توشی
-
بر کرانۀ رود سومیدا، کونی‌یوشی
-
کوه فوجی از سومیدا، کونی‌یوشی
-
زائران کنار آبشار، کونی‌یوشی
-
حمله به عمارت بزرگ (چوشینگورا)، کونی‌یوشی
-
فوجی سرخ، هوکوسای
-
مسافران از رود اویی می‌گذرند، هوکوسای
-
زیر پل مان‌نن در فوکاگاوا، هوکوسای
-
اره‌کش کنده را می‌برد، هوکوسای
